题画兰
幽人吟望搜辞处，飘入窗来落砚中。"
手中孤桂月中在，来听泉声莫厌频。"
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
莫为寰瀛多事在，客星相逐不回休。"
莲锷星文未曾没。一弹一抚闻铮铮，老龙影夺秋灯明。
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
"城东城西旧居处，城里飞花乱如絮。
荡桨入檐石，思诗闻早雷。唯师心似我，欲近不然灰。"
问神理兮何如。愿君精兮为月，出孤影兮示予。
题画兰拼音解释:
you ren yin wang sou ci chu .piao ru chuang lai luo yan zhong ..
shou zhong gu gui yue zhong zai .lai ting quan sheng mo yan pin ..
bei ni she cheng chi shang zai .nan xi zun ling xue you cun .wu feng xiu .bai chi fen .
mo wei huan ying duo shi zai .ke xing xiang zhu bu hui xiu ..
lian e xing wen wei zeng mei .yi dan yi fu wen zheng zheng .lao long ying duo qiu deng ming .
an zhi wang qing zi .ai wang su yi qian .wei you shen ren gan .sui ling zhen xing qian .
ren zhuo jia sha ba ming zhi .xue ta di zhe wu hou men ..
.cheng dong cheng xi jiu ju chu .cheng li fei hua luan ru xu .
dang jiang ru yan shi .si shi wen zao lei .wei shi xin si wo .yu jin bu ran hui ..
wen shen li xi he ru .yuan jun jing xi wei yue .chu gu ying xi shi yu .
译文及注释
译文
谁不知夫妻永诀人人都(du)会伤怀，想起许多往(wang)事令人极度地伤悲。
经过正式行聘的才是(shi)正妻，私奔的是妾室，没有资格参与家族祭祀。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号，袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
溪水经过小桥后不再流回，
可叹立身正直动辄得咎，
奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
可是贼心难(nan)料，致使官军溃败。
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的人。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
既然你从天边而来，如今好像要直飞(fei)上高空的银河(he)，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，一同到牛郎和织女的家里做客吧。
注释
⑴西太一宫：道教庙宇，宋仁宗天圣年间所建。洪迈《容斋三笔》：西太一宫，在汴京（今河南开封）西南八角镇。
文车，文饰华美的车辆。
如此再寒暑：在这种环境里过了两年了。
⑼便：就的意思。襄阳：今属湖北。洛阳：今属河南，古代城池。
⒀闻者：白居易自指。为（wèi）悲伤：为之悲伤（省略“之”）。
⑴呦（yōu）呦：鹿的叫声。朱熹《诗集传》：“呦呦，声之和也。”
③铮：指古代的一种像锣的乐器。
4、寄：客居。此句说客居的日子多于家居的日子。
赏析
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出(dian chu)时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映(xiang ying)衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
1084年（元丰七年），陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱，因为师道家贫，妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行，而陈师道因母亲年老不得同去，于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后，即1087年（元祐二年），陈师道因苏轼、孙觉等人之荐，充任徐州州学教授，才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别，他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作，如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等，这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时，也是非常杰出的一首，这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受，言语易懂，感人至深。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万(shi wan)。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛(yu tong)未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀(qing huai)，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲(you yu)趁暮年有所奋发之意。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出(dian chu)时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映(xiang ying)衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
1084年（元丰七年），陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱，因为师道家贫，妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行，而陈师道因母亲年老不得同去，于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后，即1087年（元祐二年），陈师道因苏轼、孙觉等人之荐，充任徐州州学教授，才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别，他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作，如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等，这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时，也是非常杰出的一首，这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受，言语易懂，感人至深。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万(shi wan)。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛(yu tong)未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀(qing huai)，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲(you yu)趁暮年有所奋发之意。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
创作背景
这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久，客居旅馆，没有知音，家书传递也很困难，在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。
陈辅( 未知 )
收录诗词 (6737) 首
简 介
陈辅 陈辅，字辅之，号南郭子，人称南郭先生，丹阳（今属江苏）人。少负俊才，不事科举。工诗，尝与王安石唱和，苏轼、沈括等亦与之游。有《南郭集》四十卷，已佚；又有《陈辅之诗话》一卷，残。事见《京口耆旧传》卷三。今录诗十七首。
临江仙·登凌歊台感怀
"南宫水火吾须济，北阙夫妻我自媒。
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适，
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽，却将雷电助烧鳞。
可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径，露茗何须白玉杯。
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
"旧游经丧乱，道在复何人。寒草心易折，闲云性常真。
醉卧醒吟都不觉，今朝惊在汉江头。"
"若为令忆洞庭春，上有闲云可隐身。
稽山书院尊经阁记
"幽并儿百万，百战未曾输。蕃界已深入，将军仍远图。
所嗟游宦子，少小荷天禄。前程未云至，凄怆对车仆。
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远，宾雁同来泽国宽。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
"牧童见人俱不识，尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴，
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
已陈缁帷说，复表沧浪谣。灭迹竟何往，遗文独昭昭。"
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
蜀桐
趯倒葫芦掉却琴，倒行直上卧牛岑。
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
"汹涌吹苍雾，朦朣吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
水精帘卷桃花开，文锦娉婷众非一。抚长离，坎答鼓。
立月无人近，归林有鹤随。所居浑不远，相识偶然迟。"
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
齐天乐·夜来疏雨鸣金井
"灼灼叶中花，夏萎春又芳。明明天上月，蟾缺圆复光。
"秋草荒台响夜蛩，白杨凋尽减悲风。
溶溶溪口云，才向溪中吐。不复归溪中，还作溪中雨。
暮雨开青壁，朝阳照紫烟。二林多长老，谁忆上头禅。"
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
得奉衣冠盛，仍观书轨同。犹言待封告，未忍向华嵩。"
金卮琼斝兮方献酬。敢写心兮歌一曲，无诮余持杯以淹留。"
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
山顶东西寺，江中旦暮潮。归心不可到，松路在青霄。
"绿沼红泥物象幽，范汪兼倅李并州。
"可怜好个刘文树，髭须共颏颐别住。
"江上樯竿一百尺，山中楼台十二重。
豺掊沙底骨，人上月边烽。休作西行计，西行地渐凶。"
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫，时饮醍醐清更醲.
云水侵天老，轮蹄到月残。何能寻四皓，过尽见长安。"
"喜继于悲锦水东，还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动，
玉阶怨·夕殿下珠帘
自云孙子解耕耘，四五年来腹多实。我闻此语心自悲，
自愧龙钟人，见此冲天翼。"
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
作用方开物，声名久擅场。丹延分塞郡，宿昔领戎行。
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
新诗宁妄说，旧隐实如然。愿似窗中列，时闻大雅篇。"
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪，雪洗高峰碧断根。
西河·和王潜斋韵
穿入白云行翠微。"
半醉半醒齐出县，共伤涂炭不胜愁。"
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
"巉岩玉九株，秀湿掩苍梧。祥瑞久不出，羲轩消得无。
惜坐身犹倦，牵吟气尚羸。明年七十六，约此健相期。"
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁，血化白膏体难毁。
"昨夜从香社，辞君出薜萝。晚来巾舄上，已觉俗尘多。
杖迹胸前出，绳文腕后生。愁人不惜夜，随意晓参横。"
春中喜王九相寻 / 晚春
"送君何处最堪思，孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会，
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
宛其死矣，适然从革。恶黜善迁，情回性易。紫色内达，
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。"
春发池塘得佳句。世业相承及我身，风流自谓过时人。
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
马诗二十三首·其二
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
撷芳生影风洒怀，其致翛然此中足。"
石镜启晨晖，垆烟凝寒色。旅泊将休暇，归心已隮陟。
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天，怨气冲星成彗孛。
"梦到海中山，入个白银宅。逢见一道士，称是李八伯。
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
"君王冥漠不可见，铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟，
旧藁谁收得，空堂影似吟。裴回不能去，寒日下西岑。"
鹧鸪天·赏荷
"荆门归路指湖南，千里风帆兴可谙。
向日还轻举，因风更自由。不堪思汴岸，千里到扬州。"
"七纵七擒处，君行事可攀。亦知磨一剑，不独定诸蛮。
熊耳应初到，牛头始去登。画来偏觉好，将寄柳吴兴。"
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
双旌千骑骈东陌，独有罗敷望上头。"
桃源花□□，李树起堂堂。只看寅卯岁，深水没黄杨。"
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"